1830年《费德里奥》在德国波恩上演时，留存下的最早已知剧场传单（图自网络）
斗智斗勇的“谍战剧”可不可以优雅神圣？我们不向《费德里奥》寻找一个答案。
故事的主人公叫做费德里奥，是一位忠贞而勇敢的妻子。（没错，他就是那个男装小姐姐！）
虽然在目前的歌剧影像里，当费德里奥出现时，你还是能比较容易地辨别出“他”其实是一位女性。
其中包括她的上司罗可、罗可的女儿马采琳娜，甚至后来她自己的丈夫弗罗莱斯坦，都没能认出她的女儿身身份，甚至善良的马采琳娜还爱上了她～
言归正传，说说剧情。费德里奥其实是主人公的化名，她真正的名字叫做莱奥诺拉。
莱奥诺拉的丈夫是一名贵族，名叫弗罗莱斯坦。因为反对被诬陷入狱。身为典狱长以及政敌的皮扎罗，预谋将他慢慢折磨死在狱中。
此时，为了找到失踪两年的丈夫，莱奥诺拉女扮男装混入监狱，化名费德里奥，一边充当狱卒罗可的助手，一边打探消息，并得知丈夫可能就是被关在地牢里的秘密囚犯。
罗可的女儿马采琳娜拒绝了狱卒亚奎诺的追求，她说自己已心有所属，喜欢上了费德里奥。
而当罗可被皮扎罗要求杀人埋尸时，罗可最初是拒绝的，但最终难抵毕扎罗强求，不甘不愿地做了黑暗帮凶。
1971年12月3日，指挥家伯恩斯坦与维也纳爱乐乐团及维也纳国家歌剧院合唱团正在排练即将演出的《费德里奥》（图自网络）
在歌剧的部分段落剧情中，还有一些极富琼瑶质感的热烈表达，和美国老西部电影式的决战桥段——
最终在毕扎罗掏出匕首朝向弗罗莱斯坦意欲行凶之时，“费德里奥”挺身而出挡在弗罗莱斯坦面前，掏出枪指着毕扎罗，一边亮身份一边说：“你必须先杀死他的妻子！”并且回头告诉她的丈夫，“我就是你的莱奥诺拉。”
嗯……大概可见浓郁的情感风格和燃烧的英雄之魂无论是过去和现在，也不论在男女创作者的心中，都是备受渴望的追求～
时机刚刚好：就在这激烈交锋、千钧一发的危机时刻，昭示前来视察的国务大臣到达的号角声，响起了！
于是，故事走向结局：毕扎罗弃械而逃，于是莱奥诺拉和丈夫弗罗莱斯坦略过了亲自动手的步骤直接取得了胜利，两人开心得一齐欢歌。
弗罗莱斯坦在督查大臣的面前沉冤昭雪，加上毕扎罗的懊恼、罗可的惊讶，四人在情绪的互相冲撞之中完成了一首旋律和谐优美的四重唱。
意不意外？惊不惊喜？完美的大结局安排，也许正代表了贝多芬心中对于“正义必胜”的宿命论的戏剧性诠释。
那时法国大革命刚刚结束，加之17、18世纪整个欧美地区的启蒙运动受卢梭思潮的影响，都沉浸在对于自由、民主的渴望之中。
也许是受到社会动荡的影响，也许是原本就始终深植在他心中的人文主义情怀，贝多芬在这部原本剧情沉重的歌剧中，书写下了许多反而听得到人性之光的和谐优美的唱段。
《费德里奥》末场的大合唱与贝多芬最著名的《第九交响曲（欢乐颂）》同样引用了席勒的诗句。
1981年11月16日，蒙古邮政发行了一套七枚的“世界著名作曲家及其作品”纪念邮票，其中第二枚就是《贝多芬(1770-1827)他创作的歌剧：费德里奥（Fidelio）》
但其实《费德里奥》首版（当时名叫《莱奥诺拉》）1805年11月20日在维也纳首演时，并未获得成功。
受战争影响而失利的票房情势，让贝多芬立刻撤回了后来的演出，并在朋友的建议下重新调整了剧本结构。
虽然经过修改，演出仍不顺利，剧院老板和贝多芬还因此发生了激烈的口脚，互相指责对方为票房失利的原因。贝多芬愤怒地撕毁了合约，演出被迫中止。
后来贝多芬花了近十年时间，经过一校二校三校，写出了四首序曲（前三首名为“雷奥诺拉”，最后一首叫“费德里奥”）之后，终于在1814年5月23日让这部最终改叫《费德里奥》的歌剧重新在维也纳登台。
1814年5月23日，《费德里奥》最终版于维也纳首演的海报。（图自网络）
虽然《费德里奥》上映后，一直有评论家认为这部作品还有诸多不完美之处，但也有不只一位作家、音乐家，对这部伟大作品所展示的深刻人性表达过敬佩。
19世纪英国作家皮科克在看过1832年的一场演出后写道：“这首作品将最强烈的激情所产生的真实音乐表现力，以及在他们忠贞爱情所激起的英雄行为中最温柔的情感，都带到了一种几乎无法想象的高度。暴君的狂暴，俘虏的绝望，自由的阳光爆发出来照在阴暗的牢房里……《费德里奥》是群星中的太阳。”
20世纪英国作家史蒂芬·斯彭德则认为囚犯们在得到出门放风的机会时的合唱，以及弗罗莱斯坦监狱牢房中的四重唱“（攀登上了）贝多芬虔诚的人文主义情怀高峰”。
曾指挥并讲解普及过该作品的指挥家伯恩斯坦称它“包含着一些由凡人创作出的最为光辉的音乐，也是所有歌剧中最为人珍视和崇敬的作品之一，它是一座爱、生命和自由永恒的丰碑。”
哪怕在两百年后的今天，我们依然可以感受到在属于这部歌剧的时代氛围中，对于自由与爱的真挚歌颂，并且和其中神圣的美感产生共鸣。
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